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民族电影70年:书写国家统一、民族团结的影像史诗-内蒙古招聘

来源:佚名 作者:网编 人气: 发布时间:2019-04-15
摘要:北京民族电影展自创办至今已是第十届,共展映影片300多部。这些影片以“新中国”“新时期”“新世纪”3个阶段呈现了中国少数民族电影发展的编年史。这幅延展70

  北京民族电影展自创办至今已是第十届,共展映影片300多部。这些影片以“新中国”“新时期”“新世纪”3个阶段呈现了中国少数民族电影发展的编年史。这幅延展70年的银幕长卷,既是一部书写国家统一民族团结影像史诗,也是一幅展示多彩文化、美丽山河的恢弘画卷,更是一座镌刻中华儿女同心筑梦、共建家园的历史丰碑。

民族电影70年:书写国家统一、民族团结的影像史诗-内蒙古招聘

  新中国初期(1949—1966年):长城内外是故乡

  伴随新中国诞生的电影《内蒙人民的胜利》,由当时的东北电影制片厂于1949年至1950年拍摄完成。日理万机的开国领袖们不仅十分关心而且亲身参与了这部电影的创作:毛泽东主席为这部电影改了片名,并同朱德等中央领导在中南海一起审定影片;周恩来总理主持了对这部影片的深入讨论,反复修改直至公映。这部电影不仅是新中国最早拍摄的故事片之一,也成为少数民族题材电影的奠基之作。

  由此发端,在上世纪五六十年代,电影艺术家们带着对一个新生的、统一多民族大家庭的喜悦和理想,拍摄了一大批民族题材电影,形成了一个独特的创作领域,在国家整体的电影题材布局中占据了重要地位。民族题材电影不仅以多样的艺术表现形式、多彩的民族风格、富于个性的人物塑造、优美的音乐舞蹈及对理想、爱情的追求,给各民族观众以新鲜的视听审美享受,也以深刻的思想主题参与了新型民族国家的建构,有助于统一的新中国完成各民族相互了解、团结友爱这一伟大任务。

  “中国民族电影七十年回顾展”展映的《五朵金花》《芦笙恋歌》《刘三姐》《摩雅傣》《回民支队》《冰山上的来客》《农奴》《阿诗玛》《阿娜尔罕》《天山上的红花》《景颇姑娘》等,都是在1949年至1966年这一阶段的民族题材电影创作高潮中涌现的优秀影片。新中国的成立,使中华民族一雪百年之耻,独立于世界民族之林,各族兄弟姐妹沉浸于对解放与进步的感召和憧憬之中。“长城内外是故乡”,在缺少远距离传播和出行条件的时代,是电影构建了当时中国社会的民族想象,回应了祖国大家庭共同体意识空前高涨的社会需求。几乎每一部电影都产生了轰动效应,成为红火一时的电影现象。

  在新中国成立初期形成的创作高潮中,涌现出一代民族题材电影的优秀导演,如王家乙、李俊、苏里、徐韬、赵心水、刘琼等;也培育了一批各民族的优秀电影演员,如恩·和森、杨丽坤、黄婉秋、旺堆等,以及后来成为明星级电影演员的王晓棠、王心刚、于洋、郭振清、秦怡等。各民族电影艺术家共同创作的民族题材电影,在1960年占到国产影片总量的1/6。这些影片有着相似的风貌——浓郁的民族风情和生活气息;鲜明的基本主题——热情颂扬祖国统一、民族团结、道路自信;积极追求和浪漫憧憬——追求解放、进步、正义,憧憬理想、美好爱情和自由生活;强烈的情感底蕴和艺术气质——爱国主义情感和英雄品格。这些优秀传统不仅滋养了后来的中国电影,也对中华各民族共有精神家园的构建产生了深远的影响。

  新时期阶段(1979—1999年):团结自信的燃情岁月

  改革开放迎来文艺复兴,中国电影生产开始复苏。民族题材电影创作出了《傲蕾·一兰》《从奴隶到将军》这样接续革命叙事传统、展现民族史诗风格的作品。但在徘徊探索中,这些电影还未能摆脱创作思维上的局限性。直到1982年由第四代导演黄健中执导的《如意》,由第五代导演田壮壮、张艺谋、冯小宁参与主创的《红象》肇始,继而推出的《猎场札撒》,张暖忻执导的《青春祭》、于洋执导的《骑士的荣誉》等一批影片,展现了久违的人性之美,在对民族命运的反思中高扬思想解放的旗帜。

  在这个时期,民族电影新的方阵形成,创作上出现第二个高潮,佳作迭出。如1991年广春兰执导的《火焰山来的鼓手》,1993年塞夫、麦丽丝执导的《东归英雄传》,谢铁骊执导的《月落玉长河》,1994年翟俊杰执导的《金沙水拍》,1995年谢飞执导的《黑骏马》,1996年冯小宁执导的《红河谷》等。在影片《松赞干布》《一代天骄成吉思汗》《在那遥远的地方》《彝海结盟》《最后的猎鹿人》等作品中,其文化性变得复杂了,风格、样式、种类更丰富,艺术探索精神大为增强。

  被称为新时期的民族题材电影,以新的视角、新的语言展示了多民族的历史文化,表现了改革开放时代的新生活、新人物、新风貌。特别是这些作品摆脱了猎奇和炫耀,出于民族文化责任感去继承和思考,显示出可贵的民族文化自信和对时代变革的观照。这一时期的电影艺术创作成为民族传统文化的创新性发展和创造性转化的探索先锋。这种探索中加入了电影语言的现代化进程,既不是“复旧”,也不是“西化”,而是在光影中诠释对民族共同体的“自知之明”:我从哪里来,历史文化的历程,所具有的特色,面临的现代性抉择和对建设中华民族共有精神家园的美好追求。

  塞夫和麦丽丝执导的电影《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》等组成的草原英雄谱,将本民族的历史文化、性格特征、灵魂风貌融入中华民族共同体的大命运,与大草原的神采、马文化气概的描写交相辉映,不仅以恢弘的气势和震撼人心的乐章表现了“马背民族”的浩然之气、刚烈之美,也以“马上动作片”的标识,在中国类型电影发展中留下了鲜明的印记。

  作为特殊的历史文化资源,革命记忆、红色经典在新时期的银幕上大放异彩,民族题材框架下的主旋律叙事释放出新的能量。与领袖传记相融合的影片《金沙水拍》,与军事题材相融合的影片《彝海结盟》,与英烈题材相融合的影片《八女投江》,以及现实题材的主旋律电影《孔繁森》,**猜您喜欢情感文学**,都使民族题材电影进入新的境界,拓展了创作领域。在这些影片中,尤以《孔繁森》在艺术创新上的成就,成为当时最具影响力的一部作品,推动了民族题材电影向现实主义创作迈进。

  民族史诗性影片与主旋律叙事的提升,是新时期民族题材电影的爱国主义、英雄主义旗帜分外张扬,艺术创作进入一个新的发展阶段,为进入新世纪的繁荣奠定了坚实的基础。

  新世纪以来(2000年至今):共筑色彩斑斓的中国梦

  进入新世纪,一方面,在社会大变革中各民族交往交流交融更为广泛深入;另一方面,经过近10年的市场化磨合,民族题材电影创作不断适应市场化、产业化、国际化、专业化的新语境,优秀作品大量涌现,成为中国电影事业发展中一道独特的风景线。

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